《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，又称《韩明府孔子庙碑》、《鲁相韩敕复颜氏繇发碑》、《韩敕碑》等。立于东汉桓帝永寿二年（156年）。无额，纵227.2厘米，横102.4厘米。碑阳正文16行，满行36字；碑阴3列，列17行；右侧4列，列4行；左侧3列，列4行。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙制造礼器等事，碑阴及两侧刻资助立碑人姓名及钱数。四面刻，均为隶书。
《礼器碑》为东汉隶书成熟时期的代表作，属平正端庄、俊挺宽博一路，历来被奉为隶书极则，是习隶的最佳范本之一。用笔力注毫端，如干将莫邪，铁画银钩，锋利无比。以方笔为主，凝整沉着，强调笔笔到位，力主运腕书写，才能做到笔势开张，万毫齐力。有的字笔画细如发丝，然瘦劲而不纤弱；有的粗如刷帚，却又韵格灵动，不显呆板。尽管起伏变化，通篇又不失和谐。波磔较其他笔画稍粗，至收笔前略停顿，借笔毫弹性迅速挑起，使笔意飞动，清新劲健。燕尾捺画大多呈方形，且比重较大，气势沉雄。
结体严谨规范，寓欹侧于平正中，含疏秀于严密内，上下紧凑，左右开张，犹如大鹏展翅，翩翩有凌云之势。无论是上下结构、左右结构，还是包围结构，都能取势颐盼，体态优美，形成一个富有生命力的有机整体；毫无矫揉造作之嫌的同时，笔画粗细及所分割出来的空间形成黑白、轻重的强烈反差，有鲜明的节奏感。字形中笔画虽然以方为主，有时也略带圆意，将笔画的粗细方圆，笔势的动静、向背完美地统一在一起，清超遒劲，庄重典雅，高古且充满逸趣。清王澍《虚舟题跋》评：“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑最为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪”,“惟韩敕无美不备，以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括，自有分隶以来，莫有超妙如此碑者。”
总的来看，碑阳结字端庄，章法排列较规律，纵有序，横有列，字距宽，行距密，充分展现了和谐端庄秀美的整体特征，堪称风格代表。是故，章法处理入手应从碑阳始。碑阴亦有独特价值。用笔奔放飘逸，字的大小不甚统一，章法纵有序、横无列，行与行之间有一定间距，参差不齐，自然灵动，富有生气，倾注了书者更多的主体精神与气质，抒情性极强。
来楚生（1903-1975），少时归里读小学，受环境熏陶，已嗜书画，后入上海美专学校学国画，时潘天寿任教其间，先生深致倾慕，书画均受其影响。美专毕业后居杭州，潘亦移杭州执教，过从益密。1956年任上海中国画院画师。1962年调入上海文史馆。在书法上是一位多能高手，正、草、篆、隶皆工，尤以草、隶拙中寓巧，冠绝一时，为人称道。
来楚生隶书在近当代，位居前列，个性鲜明、风貌独具，远宗汉碑、汉简，近取金农，最终极具独创性，将简书的一些风格特征融入到隶书中，妙合无垠，具体而言，间架取隶书，端庄严谨，捺画和波磔宽厚夸张，气势夺人。来楚生一生在汉隶中盘旋，博涉多家，冶为一炉。具体就此临本而言，忠实于原帖，不故作发挥，用笔奔放而具藏锋之妙。撇的收笔常重顿而迅翻，捷而有力。波磔的长短、轻重，富于变化。结体雄健骀荡，纵逸率真，字形错落生动而无浮滑之感，有高度的技巧和特色。《礼器碑》的笔画粗细对比度大，来楚生无疑从中找到了“法门”.但要注意到，虽然看起来捺画粗重，却极尽变化，不能变成“一招熟”,形成习气。临作妙就妙在不仅厚重，兼顾飘逸、灵动，充分将原碑意蕴发掘出来。当然，更重要的一点，临作已不拘于原作幅式，每行字数随意错落，功夫了得。
释文：
叔节。颍川长社王玄君真二百。河东大阳西门俭元节二百。故涿郡太守鲁眇高五百。相主簿鲁薛陶元方三百。相史鲁周干伯德三百。曲成侯王暠二百。故兖州从事任城吕育季华三千。故下邳令东平陆王褒文博千。故颍阳令文阳鲍宫元威千。河南雒阳李申伯百。赵国邯郸宋瑱元世二百。彭城广戚姜等。
小贴士
1、在临习《礼器碑》之前认真读帖，至少要通读浏览一遍，以领会其中神韵、风格与特点。要注意碑阳与碑阴的风格差异，观察每个字中点画的长短、粗细、轻重、向背、转折以及结构的疏密、参差等，在临习时更易得其法度，写出特有的韵味来。
2、笔画纤细却极富力感。在临习时要注意字形中笔画排列和粗细变化，找出字与字之间的共性、个性以及起承关系，利用提按顿挫等手法及行笔畅涩的把握，产生弹性，使力感得以强化。
3、从笔法上看，方圆并用。即使同样的方笔或圆笔，切入点不同等因素而虚实不同。临习时一要选择弹力好的毛笔，二要握住毛笔的上半部，既要提得起，又能压得下，使笔画形成轻重对比。临习此碑，可锻炼用笔能力，笔画、结体固然重要，但更要悉心领会其中溢出的灵气和神采，力争把字写得正而不板，姿态优美，疏朗有致，古意盎然。
4、在用墨的处理上也讲究变化。一般在书写方笔时，墨色宜润泽，不宜枯燥，要注意笔画的相互关系，粗者所占地位较为重要，是整个字的主笔，力量也较为集中，用墨较重。细者处于辅助地位，用墨亦轻。从碑刻到墨书，应着眼于由粗细笔画组成的有机整体，保持字的力度不散。
据《北京晚报》
