民国三十年，傅雷先生说：“以我数十年看画的水平来说，近代各家除白石、宾虹二公外，余者皆欺世盗名。而白石嫌读书太少，接触传统不够，宾虹则广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家精华大成，而构成自己面目……我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。”

    当然，傅雷先生审美极高，他不光力捧黄宾虹，还捎带着骂了骂江湖画家，“……某某画会售款得一亿余，亦上海多金而附庸风雅之辈盲捧。鄙见于他素不钦佩，观其所临敦煌古迹多以外形为重，至唐人精神全未梦见，而竟标价至五百万元（一幅之价），仿佛巨额定价即可抬高艺术品本身价值者，江湖习气可慨可憎。”傅雷所骂的江湖画家是谁呢？正是被徐悲鸿誉为“三百年来一大千”的张大千先生。

    在当年，张大千似乎确有江湖习气，善于借势，结交权贵，以提升自己的社会影响。更有甚者，在当时拍卖行所拍的古画，一定有出自张大千及其弟子之手的赝品。傅雷还举例说明，他对张大千的厌恶，“最近，我看到两幅张大千与毕加索的合影照片，尤其是四人合影的那一张，四人正在谈话，张大千偷窥镜头，一脸惬意，与当今一些书画家凑到名人、官人身边的表情如出一辙。为了显示自己与毕加索的关系，张大千在与毕加索合影的一张照片的背后写了一段跋语：此当代大画家毕加索与爰在其别墅所摄，寄与建初贤婿。爰。”

    傅雷不以润格的高低来评判艺术作品，在黄宾虹还不被大家所接受的时候，他就发现黄宾虹的与众不同，他赞誉黄的学识、才华，与中国传统文人的“士不可以不弘毅，任重而道远”的价值取向契合。同时，傅雷还猛批大画家吴湖帆，“……吴湖帆君近方率其门人一二十辈，大开画会，作品类多，甜熟趋时，上焉者整齐精工，模仿形似，下焉者五色杂陈，难免恶俗矣。如此教授为生徒鬻画计固良得，但去艺术则远矣。”

    据微信书法屋