【文化观察】
2011年是网络文学在影视中“盛放”的一年。从去年的《美人心计》《山楂树之恋》与《和空姐一起的日子》，到今年的《裸婚时代》《白蛇传说》以及湖南卫视推出的《步步惊心》《倾世皇妃》《千山暮雪》，以网络文学为剧本源头的影视剧最近表现十分抢眼。那么，网络文学果真是影视改编的富矿吗？
影视改编促进网络文学发展
对于文学本身来说，“网络文学”是个强加的概念，就好比文学史要去根据甲骨文学、竹简文学、绢帛文学来分门别类一样，既没必要也不科学。文学之为文学，自有其立足于独立的根本原因与规律，甲骨、竹简、纸张上既可负载诗词歌赋，也准许人乱写涂鸦，岂因载体的变化而动摇根本？
不管想多想少，从席殊书屋、广州三联书店、风入松、光合作用书店、乃至号称“全球最大全品种书店”的第三极书局等等传统实体书店的倒闭或式微上，可以看出，文学生存乃至阅读模式的转换悄然已是“人类不可阻挡”。那些体制内的传统作家们不用急着“对镜贴花黄”——换上亲切姿容忙着和文学网站签约，也只能相顾哑然，不再哓哓。
至于有人说影视化和商品化会让影视和网络小说“两伤”，则毫无疑问是杞人之忧：没有商业和戏剧事业的发达，就没有以莎士比亚为代表的欧洲文艺复兴。传播方式的便捷多样与物质生存条件的改善，从来只会促进文学的繁荣，这是古今中外文学发展的规律，网络文学也是如此。巴尔扎克一生为钱写作，发财致富是他毕生的追求，但这不影响他写出传世之作，他的经典作品到今天都还在繁荣着现代影视。
相较而言，今天“网络文学”与影视的互动才刚刚开始，不是太多而是太少。像个初生婴儿，起步总是步履蹒跚难看，但对一个新生儿动辄忧生虑死，不是好傻好天真，就是太暴力太残忍了吧？ □赵强（上海 媒体人）
网络文学的影视改编不会持久
网络小说的蜂拥而起，其实也不过几年的时间。但这几年的时间里，一大批作品涌现，纷纷攘攘、鱼龙混杂。许多网络写手都自成一派，其收入已经超过传统文学作家。
网络小说以其快节奏性、高娱乐性和大起大伏酣畅淋漓的风格，一出现就吸引了很多读者。网络文学在叙事上的特征就是：它要不顾一切地吸引住读者，因为读者处在互联网的强刺激环境下，时刻都可能分心。这要求网络小说情节必须密集、故事推进必须极快，几乎几章就得有一个分悬念，十几章就得有一个小高潮。即使情节再失真、再俗套，也要最大化地、快速地制造矛盾——就算会影响到故事的“真实感”，也在所不辞。同时，故事主人公的性格要鲜明，其身份地位既得指向读者自身的环境，也要能满足读者对生活的强烈幻想。
除了玄幻、奇侠类的以外，网络文学走向影视改编其实也有着某种必然性。网络文学和影视剧天生就有着许多共同点——情节发展、场景设置，甚至故事情节本身都很相似。这可能主要是因为很多网络写手在写作过程中，会自觉地想要提高小说的戏剧化程度，快捷方式就是借鉴当时比较流行的热播影视剧，从中得到灵感。而网络文学的特征，即使没有直接的影视改编，也必然会向影视剧渗透——剧集编导也要不断创新嘛，不得不像猎狗一样不断寻找新元素。
这种相辅相成，使网络文学愈来愈适合影视改编，而且改编网络文学有现成的读者基础，有比较准确的市场预测。
网络文学的这种转化昭示了新出路，也显示了网络文学生命的短暂——如果不通过传统的媒介，如出版、影视改编等，单纯的网络文学，很快兴起，又将很快被人遗忘。VIP阅读是网络小说收入的主要来源。但是随着科技的发展，目前手机成了更多用户的阅读终端。网站阅读的收入大降之后，运营商们把目光转向了手机阅读和影视改编。
网络小说有成为影视改编的富矿的条件，更有动力。能改编的剧本资源多了肯定是好事，但是如果说这种互动能给影视剧和网络文学带来什么革命性的影响，恐怕很难成立，因为两者愈来愈呈现很高的同质化趋向，不能给彼此什么新启示。所以，把网络文学当成影视剧出奇制胜的法宝，绝非长远之计。 (责任编辑：鑫报)
