遥乎春秋，诸子争鸣，群雄盘踞,一统于秦。究乎文字,演递共史,甲金籀篆，隶化潜行。不论青川木牍、云梦竹简，皆昭然蜕变之态，破象形之结腹，肇笔画之符记，渐省篆之环曲以为易直，终成书文里程之碑。延至前汉，波磔愈浓，且如马王堆帛书之化圆为方、按毫成波，银雀山简书之横放恣势、磔挑具型，王杖诏令册之宽博整饬、脱尽篆意，居延泽觚牍之奔放朴实、孕隶趋章，渐去圆转叠态，遂成蚕雁体范。后汉兴碑，加之尉律并施，推助隶体欣欣乎普于天下，尤成八分，极尽锥毫波磔之能事。爬梳刊石，若乎浩瀚，舞万姿于毫端难见朽书，蕴倔情于凿刃尽能苍意，或方拙朴茂、峻抒凌厉者若张迁衡方，蓄收雁蚕，尤凸刀意；或典雅凝整、法度森严者若礼器孔宙，八分披拂，刀不掩笔；或奇古浑朴，诡谲多变者若夏承鲁峻，极意古劲，乃为缪篆；或豪放奔逸、气雄态肆者若石门杨淮，波挑自如，愈彰草隶。当幸石坚而千垂，令后世接应不暇，更加之绵绵流沙坠简，憾不能一一叙及，无尽乎汉隶之庙堂正气。但降魏晋，其势渐落，偶有好大王石，难界楷隶，却是爨宝子碑，字型奇特自由，似天马行空，令人过目难忘。直至清隶，重焕生机，谷口、祖似，金农、石如等追秦摹汉，一派繁荣气象，众推隶书之复兴。正所谓：入木游云，碑林简翰垂琛册；扬波舞磔，雁尾蚕头蕴汉风。

 

　　戊戌上春子正于浸墨居灯下