大都会的中国馆

　　走出美国曼哈顿地铁4号线86号街地铁口，往东是纽约之肺--中央公园，还有大都会艺术博物馆（后简称大都会）。能住在这里是身份的象征，从宋美龄到邓文迪，都是住在这个区域。

　　徒步十分钟，走到大都会门口，不免稍有些失望。大都会位于毗邻中央公园一角的白色建筑群内，以它的名气而言，入口可用其貌不扬来形容。

　　大都会是与英国伦敦的大英博物馆、法国巴黎的卢浮宫、俄罗斯圣彼得堡的冬宫齐名的世界四大博物馆之一。但与其他三大博物馆不同，大都会姓“私”不姓“公”,是由私人创办的非营利性组织。

没有设计感的入口与一馆一景的展厅

　　大都会门票制度很土豪，阔绰得很，简单地形容，就是“您看着办”.从2010年起，大都会的票价从20美元调整至25美元。但这都是建议票价，要是你脸皮够厚，给一美元甚至一美分照样可以进。我从包里掏出20美元递上，工作人员主动问我是否需要找零（敢情给20美元已经算挺多的了）。

　　摇头谢过，拿起大都会的门票--一个漂亮的玫红色圆形小徽章，上面印刷着大都会的LOGO.只要别着这个徽章，这一天能在大都会自由出入。

　　逛大都会需要多久，网上有人说半天，也有人说三天，其实都没错，因为一万个人逛大都会，能有一万种逛法。大而全，是大都会的馆藏特点，大都会的主建筑物面积约有8公顷，展出面积有20多公顷，馆藏超过200万件艺术品，共有18个展区。从古埃及艺术、古希腊艺术、南部非洲及南美洲艺术、亚洲艺术、伊斯兰艺术到近一点文艺复兴、欧洲艺术、美国馆、现代艺术等等，逛完了大都会，相当于周游了世界。虽然美国的历史很短，文化底蕴不足，但凭借着强大的财力，汇聚全球文明的精华，即便是你周游过世界，依然能在这儿找到惊喜。

　　现在的大都会规模，比起一百多年前筹备之初，扩大了20倍之巨。因此每个展厅都是为展品量身定做，从陈设到装修风格，一馆一景，做足了文章。

　　馆内最有古意的埃及馆，在现代的玻璃穹顶下，陈列着完完整整的一座埃及登杜神庙。1965年，埃及修建阿斯旺大水坝，急需搬迁大量文物，美国出手相助。这座登杜神庙是濒临淹没于水底时，埃及赠送给美国的（埃及素来喜欢文物外交）。美国如获至宝，于1968年，按旧貌复原重建于室内展出。走进神庙，穿行在浮雕与壁画之间，恍然已置身埃及。

　　历时8年装修的伊斯兰馆内，特意布置了一个房间，选用伊斯兰的室内装饰纹样，两边是繁复美丽的白色拱形门，中间的壁龛深蓝和乳白釉瓷砖相互映衬，用绿松石、赭石和深绿色彩使复杂的几何、植物和书法构图更加异彩纷呈，我被一秒钟切换成伊斯兰模式，仿佛亲临了阿拉伯文明的盛景。

　　最意外的要数中国馆。大都会竟然把苏州名园网师园内的“殿春簃”给照搬了过去。这座苏州式园林是美国着名女作家亚斯特于上世纪70年代捐资兴建。亚斯特女士出身美国石油世家，青少年时随父亲在中国居住时，曾经住过这个园子。盗版的“殿春簃”屋宇亭廊，山石花木，曲径通幽，原汁原味，让我这个来自江南的人忍不住要点一记赞。

　　走出大都会博物馆，门口长长的台阶上坐满了与我一样疲惫的人。回头望一眼，再次感慨与展厅相比，大都会的入口大廊柱显得太普通，太没设计感了。

　　这与我们国内的博物馆似乎正好相反。在过去的十多年中，我们一些博物馆的建设，往往由地方政府或领导决定，成了装点门面的摆设。在有些城市，博物馆的建筑本身成了设计亮点，风头甚至盖过了馆内的藏品。比如浙江某博物馆，是由中国美术学院着名设计师王澍所设计，还因这个作品获得了2012年度普利兹克建筑奖。但这座博物馆地处郊区，交通不便，游客寥寥，偶尔去一趟，外形设计成了博物馆的最大看点，失去了“博物”的本意。

我被来自山西的巨幅元代壁画《药师经变》震撼了

　　据说大都会的中国馆有着国内罕有的收藏。我怀着好奇心走到二楼中国馆，被入口处满满一堵墙的彩墨壁画震撼住了。一面60多平方米的墙壁，被来自山西广胜寺的巨幅元代壁画《药师经变》占满了。画面上药师佛结跏趺坐于莲花座上，两位菩萨胁侍两侧，周遭有8大接引菩萨、12神将各率7000药叉眷属。我去过敦煌，那里的壁画虽保存完整，但只能打着手电照亮一个小角，有着“瞎子摸象”的遗憾。这幅壁画气势恢宏，构图精美，色彩艳丽，保存完好，再加上现场完美的展陈（充足的灯光，无遮挡物可以零距离观看），的确国内难得一见。

　　坐在壁画前凝视良久，感慨万千，看到很多老外在壁画前驻足停留细细品鉴，心里蛮自豪的，同时脑海中又浮现出当年它被文物贩子一块块从原址凿下，偷运出境的画面，不免有些恼火。据说壁画的捐赠者--富有的美国牙医赛科勒爱好搜集中国艺术品，他收集文物的途径有两个：一是去中国购买，二是从古董商的手里购买。虽然是真金白银的交易，但无法避免购买到处于灰色地带的非法出境文物。1964年，他以母亲的名义，将这巨幅壁画捐赠给大都会。

大都会有何魅力让银行家、富商、艺术家慷慨解囊？

　　不禁好奇，大都会作为由私人创办的非营利性组织，一百多年来，200多万件展品是如何积累起来的？

　　若你在展厅仔细观察，会发现每个展馆展厅是有命名的，这个神秘的命名就标示着捐赠者，比如盗版“殿春簃”在大都会的名称就是亚斯特庭院。

　　大都会，汇聚了百年来美国各界“土豪”--银行家、富商、艺术家的捐赠与心血。

　　1872年2月20日首次开放时，它仅仅位于纽约市第五大道681号的一幢大厦之内。以铁路运输起家的富商John Johnston捐出了自己的藏品，成了大都会博物馆最早的发起人之一，也是首任董事总裁。后来，纽约市政府给大都会提供了中央公园内的场地，并出资修建场馆。

　　一百多年来，大都会的捐赠名单上，不乏我们熟知的大财团的名字，如亚洲展区很多藏品来自于洛克菲洛家族的捐赠；2011年，着名化妆品牌雅诗兰黛创始人埃斯蒂·劳德之子捐赠的78件精美立体派画作藏品，价值达11亿美元。

　　这些捐赠的藏品中，不少作品的来路经不起推敲，土耳其、意大利和法国等国政府曾先后多次向大都会追讨被非法贩卖的文物。

　　大都会有什么魅力，让这些社会精英纷纷慷慨解囊？一方面，是政策上的倾斜，捐赠藏品可以获得税收上的优惠和抵扣。另一方面，也是最主要的--身份的象征。《纽约时报》曾一针见血地评价道：“对于身份地位饥渴的纽约富人而言，在知名的文化机构谋个董事席位是通向社会地位的捷径；而深谙此道的人则会直奔终极目标--大都会艺术博物馆。” (责任编辑：陈冬梅)