墓室壁画《狩猎图》

魏晋：萌芽 特点：人大于山

    原因：魏晋时期，混战连年，世家大族为了巩固其自然经济，推崇无为、清净、自然的老庄哲学。也因看不惯朝廷内的阶级斗争，士人们纷纷归隐山林。一时间，描绘忠臣孝子、贤王名将的题材不被青睐了，而表达士人们喜好与精神的山水画应运而生。

    代表人物：顾恺之 宗炳 王微

六朝——隋初：停滞  特点：停滞不前

    原因：历史过短，只限于文人自画自赏，传之不广。此外，山水画的技法需要时间探索。

    代表人物：无

隋代——唐初：发展 特点：绘制于建筑上

    原因：隋唐大兴土木，很多画家本身就是建筑师，设计建筑时会创作大量的山水背景。直到唐初阎立本、阎立德二人，将山水从建筑画中剥离出来。

    代表人物：阎氏父子、展子虔

唐代：变革  特点：空勾无皴

    原因：山水画从地形、图经式脱离出来，被嫁接了许多原本用在人物画上的技法与线条。加之吴道子提倡以气势、精神画山水，李昭道对渲染赋彩身体力行，冲击了山水画原本的纤丽形式。后来，崇尚佛道的王维将自己的情趣赋予水墨画中，画中有诗、诗中有画。

    代表人物：吴道子、李思训、李昭道、王维

唐末——五代初：小高峰 特点：山水画成熟的起点

    原因：唐末政治格局动荡，文人画家到蜀地避乱，绘画中心和力量都转移到成都。此时，士人消沉情绪很重，偏好隐逸、佛道、山水题材。

    代表人物：关仝、荆浩、董源

辽金：两种风格

    特点：辽金画与汉画并存

    原因：辽代、金代都是短命的王朝，“一国两制”分地、分俗而治导致了两种画风：汉人画家所绘的接近于宋朝的画风、契丹人所绘的近于六朝隋唐时的画风。

    代表作品：庆陵山水壁画、《赤壁图》

南宋：变革期

    特点：水墨刚劲、边角小景多

    原因：南宋是一个特殊的朝代，半壁江山已拱手他人，人们的忍耐限度崩溃了。画家们心中奔腾着爱国的热血，思想中沉萦着复国的大计，于是在山水上他们也不做精细的描绘，而是用刚性的线条、激促的顿挫、猛烈的大斧劈皴来表达自己。

    代表人物：李唐、刘松年、马远、夏圭

北宋：成熟期  特点：大山大水

    原因：在经历了唐末至五代的小高峰之后，后世画家争相临摹前世，成就颇多。此时，帝国统一、经济发达，山水画也渐渐成熟。

    代表人物：范宽、李成、燕文贵、许道宁、赵佶

北宋中后期：文人画  特点：体现文人审美情趣

    原因：文人处理公事之余，用笔随意点染成画。文人好发议论、论因文传、文因人贵，对山水画史影响很大。

    代表人物：苏轼、米芾

元代：换一种表达  特点：抒怀写意

    原因：元代国势平稳，人们从不知存亡几时的紧张状态中摆脱出来，人心又恢复了生态和弹性，归于自然。由此，产生了一批抒怀写意的山水画。

    代表人物：赵孟頫、钱选、黄公望、吴镇、倪瓒、方从义

明代：平庸里的流派

    特点：派别林立

    原因：明朝对待士人的政策比较苛刻，限制了山水画的发展。总体来说，明代的绘画成就不高。更为重要的是，由于经济繁荣、市民激增，促进了各个画派的形成和纷生，也毁坏了绘画的市场。因为卖画容易，辗转相抄，每一流派出现便流弊纷现。于是，明代的山水画总是在前朝的技法构图中打圈子。

    代表人物：沈周、文征明、周臣、唐寅、仇英、陈洪绶

清代：持续衰落

    特点：萎靡沉闷

    原因：“万马齐喑究可哀”的社会氛围，让山水画也面临这样的困境。细论之，清朝山水画分为三股势力：遗民派、自我派、仿古派。

    代表人物：王时敏、渐江、八大山人、石涛、龚贤、王原祁